《惊魂记》是希区柯克技巧最为成熟的作品之一，也是心理恐怖片的开山之作，其对于人物心理直至精神层面的刨析使之可以登堂入室成为经典。而人物的精神状态与人物所处的建筑空间有着千丝万缕的联系。诺曼（Norman）的家宅和汽车旅馆构成了希区柯克《惊魂记》中的主要的内部空间。按照巴什拉（Gaston Bachelard)在《空间的诗学》（La poétique de l'espace)中对家宅地窖到阁楼的心理象征的阐释，电影中诺曼以及象征诺曼第二人格的母亲的干尸在家宅中的空间位置具有对诺曼精神状态的隐喻

看的第一部希区柯克电影，感谢豆瓣这个活动点燃兴趣，感谢网易公版影视典藏计划。
不得不说大师就是大师，其实影片后半段太过于经典以至于如今被用滥了，在当时绝对是拔凉拔凉的一盆冷水啊。
谈谈印象比较深刻的几点：
1.女主玛丽安逃亡那段一开始没太看懂，但是渐渐完全被带入希胖营造的那种“做贼心虚”的氛围，还是不得不吐槽一下经历了超多犯罪美剧洗礼的我们，女主心虚代表”我有事”的微表情真的好多，漏洞也多（人类果然在进化吗？）。开始奇怪警车干嘛一直跟着她

“延长的瞬间,快速剪切的蒙太奇手法。拍摄手法。恐吓观众的标志性技巧 。
希区柯克了解真正的恐怖来自于观众的想象。
希区柯克的世界观。再最文明的最不能造成伤害的外表背后，也许潜伏着一颗扭曲而混乱的心灵。扭曲而混乱的心灵。人们对怪诞和恐怖的强烈兴趣。”
好看好看，牛逼牛逼。恨自己提前被剧透了个爽，失去了被导演愚弄的机会。很喜欢雨夜谈话的情节和结尾，他们进行的是真正有意义真正散发光彩的交流，诺曼的坦率真诚感染了玛丽莲，让她也做到坦诚相待，他自身真实的感受打动了玛丽莲

这部影片是多重人格电影的经典及代表之作，尤其是影片最后的一段心理学的解释。
以下是我对于这部电影的观察和感想。
1. 社交活动的匮乏以及一个苛刻和近乎于偏执地执着的母亲。
人的成长分智力上(intelluctual)的成长和社交能力上(social)的成长, 在我们幼龄的时候，父母亲多会强调智力上的成长，启蒙和开发，因为成长是不可逆的过程，关键成长时期一旦错过，基础的学习能力是随着年龄的增加而退化的。而性格上的形成，由于短期内无法衡量也看不到效果，不出意外的话，是通过父母亲的性格，同学老师的性格，朋友的性格，亲戚长辈的性格，邻居的性格，看的书，电视剧等多重影响下渐渐形成的，于是有些家长会刻意培养，而有些家长则会顺其自然。原则上来说，只要父母是正常的性格，并且没有及其病态化的性格的话，子女的性格不会有特别严重的问题，而子女在早期形成的性格是他们自己无能为力的，有些性格特征形成后如果没有意识性的改变就很难改变了，所谓　“江山易改，本性难移”　就是这个道理。
但是有一种情况

《斯通纳》“当他打造书房的时候，其实他打算塑造的是自己。”，这句话很有意思，我们成为了什么样的人，其实也像是那个被填充的标本鸟一样，是我们在往内在添加东西。看这本书，看这本电影，认真学习这门课程，选择这项专业，都是在成为自己。人格似乎也挺像标本，我们向其中加入想呈现的东西。我曾经想过我们的外貌会不会只是个性杂糅成的样子。我是个半坚定的唯物，这个想法也就被我抛弃了。不过这侧面反映了人格的多样性和模糊性，毕竟多重人格至今也没真正给出解释

惊魂记：有意思！一点胡思乱想，一点胡言乱语
转载请注明网址: https://www.xcxlz.com/pianduoduo-id-1365.html