看《七月与安生》不是因为对安妮宝贝的痴迷，也不是因为想看看原著小说改编成电影是什么德行，更不是因为喜欢马思纯或周冬雨，而是单纯因为在公交车上无意间看到了这部电影的宣传片。
很多人都说，宣传片是骗人的！
但就像是神力的驱使，让我不自觉想要走进电影院看看这部争议很大的“拉拉片”。
其实，导演和编剧，甚至安妮宝贝自己怕是只想表达一种叫“闺蜜”的感情，但是在如今充满诱惑的社会里，“闺蜜=拉拉”的论断已经成为所有人（并非只有腐女）茶余饭后的玩笑之谈。
麻麻没有看过原著小说，也不是周冬雨和马思纯任何一人的粉丝，因此排除原著党和脑残粉的不客观判断，麻麻真的要给这部电影一个大大的好评！
先不说镜头，当然，这部电影的镜头真的很美，甚至有一些是模仿岩井俊二的，最明显的就是结尾处马思纯的抬头仰望，简直和《情书》里的藤井树一模一样，连发型都出奇地相似。
电影的瑕疵在于开头，十分做作的摄影想要竭尽所能地表现小镇的美妙和丛林的空间感以及两小无猜的情分，但直到十三岁的七月与安生出现，这种意境便无情地被打破了。
初中时候在一个商场的书店里买了一本安妮宝贝合集的盗版书，那本书蓝色封面现在还静静躺在我的书柜里面。最喜欢的两本书是《彼岸花》、《告别薇安》。《告别薇安》里面最喜欢的是《七年》。《七月与安生》不在此列，因为两个女生的漫长又纠葛的友谊在当年和现在看来对我来讲都是遥不可及，那么那么遥不可及，一个从小山村里转校来城里上学的又很内向的小姑娘。书大概只能是唯一的慰藉了。
安妮宝贝就是这么贯穿了我整个青春期。
这几年来风靡的各种青春怀旧电影一部也没看过，《致青春》、《那些年追过的女孩》、《我的少女时代》种种，我怕自己看了会感到心酸然后掉眼泪，我的少女心早就死掉了或者并不存在过。电视上有个小胖子被采访的时候说了句很好笑的话，记者问他，你的青春是什么。小胖子说，青春只属于长得好看的人，像我这样的人没有青春。
电影很好看，周冬雨演活了所有的心理细节，我哭得唏哩哗啦，脑子里有无数根弦被触动。
这并不是一个三角恋的故事，甚至于我不认同安生和苏家明之间暧昧纠葛的存在。
七月，一个从小到大受尽上帝恩宠的人
广播里说万水千山走遍，
我现在很累。
可以回家了吗？
可以让我回来吗？
以前看过一部电影叫《燃情岁月》，也有翻译成《秋日传奇》。布拉特皮特饰演的二哥崔斯汀生性桀骜，自由奔放，第一次遇见弟弟的女友苏珊娜就倾心相爱。弟弟在战争中不幸阵亡后，崔斯汀和苏珊娜在一起生活了一段时间，但崔斯汀终究受不了因弟弟死亡带来的内心挣扎，即使在苏珊娜的苦苦哀求下，他也选择远走他乡。直到那个困扰他内心的声音安静下来，才再次回到家乡。
电影中最难忘的一幕是，苏珊娜拉着即将远走的崔斯汀，含泪说到“如果我怀孕了，你还会离开吗？”崔斯汀停顿了一下，还是翻身上马，留下哭成泪人的苏珊娜。当时看电影的时候，我是那么地不解，为什么非得离开? 既然两人真心相爱，还有什么艰难险阻不能一起携手度过呢？
《七月与安生》里，马思纯饰演的七月和周冬雨饰演的安生是一对从小长大的姐妹。七月从小受父母的关爱，按着升学、找工作、谈恋爱、结婚、买房子的普世价值成长，性格偏内敛；安生父亲早亡，母亲一心忙工作，因此没能享受到家庭带来的温暖
看到《七月与安生》预告片的时候，突然想起来，原来十多年前，是有安妮宝贝的。看她的东西，还是在学生时代。《七月与安生》在安妮宝贝的作品中是非常早期的，有一些不太成熟的地方，不过少年时代的作品就是这样吧。
说说看点吧，周冬雨和马思纯这两个演员的选择，可以说是最大的亮点。七月和安生像极了一个生命的两种形态，温顺与叛逆；简单与坎坷；心机对比单纯；甚至就连七月的外表柔软，内在刚强和安生的外表强大，内在柔弱，也都是生命的一体两面。比起篇幅较小的原著，电影对人物的刻画，反而更深一些。之后，则是电影整体控制的气氛，以及相当隐忍的情绪渲染，极大减少了以往青春片反反复复的动机不足的刻意冲突，比如一言不合就车祸怀孕出国等等意外，着重于刻画内心，让故事随着情绪走，这也是相当的看点。原著回忆起来，能记得的，是那个挂在脖子上的项坠，还有最后揭示的在山顶的寺庙里无人看见的一吻。因为这个关键性的揭示一直忍到了小说的最后一段，所以让整个故事有了一种新的解释。而电影继承了这种手法
“七月与安生”在彼此身上找寻自己
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