这部电影给我最大的感觉是真实。也许很多人会觉得这里面的很多情感是不是太过极端,比如季玲对孩子的想念,对对方的仇恨。但这些都只是剧情而已。我看重的是每一个人心里都想要得到的救赎。
生活在不经意之间其实早已经给我们围上了层层的枷锁。试想想,谁不曾经历过痛苦的人生低谷,谁不曾在黑夜中独自一人痛哭呢,谁不曾于茫茫人海中感到彷徨无措呢,谁不曾后悔过自己深深做错的一件事呢!
这部电影借助季玲丧子的故事,其实表达的是每一个人内心的愁苦、怨恨、对自己的不宽容,对自己对他人的指责。怀着这些沉重,我们的生命似乎难以再开出花来。
季玲其实是很多人的代表。我们都在寻找救赎。
是我们迟迟不肯放手,宽容自己,宽容他人。
无论谁对谁错,何必要抱着大包袱前行呢,过去的都已经过去,生者何必要活在死者的阴影之中呢,未来又何必总是呆在过去的晦暗之下呢。
我们最难克服的也许不是对他人的原谅,而是对自己的。后悔当初不该又如何,在一个后悔又一个后悔中,我们错失了现在
云南很美,但丁乃筝的这儿——不是香格里拉。
剧情太烂!剧情太烂!剧情太烂!片子没有抓住香格里拉的精髓阿!
她毁了独自上路的定义。
女主角几乎犯全了单身女性独自旅行的所有忌讳,她biu地一下出现在小镇的石板路上,傻呼呼又酸不拉唧,就像大声呼喊着:我是大肥羊,快来宰我骗我罢!
所以——她迅速地丢了包包(身份证和钱包在里面么?)、差点买下1200块的包包(给当地经济做点贡献吧)、飞速地上了陌生男人的机车(此时心已经飞跑了,后面的艳遇只是顺理成章而已)、从山崖摔下(穿着高跟鞋爬山,怪谁呢?)……
当她激动地从“香巴拉大酒店”出逃时,我只注意到两个问题:第一,她没有带钱;第二,她穿着高跟鞋和透视装。
然后我很恶毒地碎碎念了一句:“一年后,她成了当地藏民的老婆……”
旁边悠悠飘来一句更恶毒地:“是老婆就好喽……”
你是该说她傻呢?还是神经分裂呢?她不带钱、穿着醒目的低胸装到处跑、随便拦过路车、没有任何准备上雪山、穿着高跟鞋啥都不带跟着小孩进山……
魔鬼要来诱惑人的时候,一般都让人心中自己先乱掉。
阿弥陀佛。
透过缭绕无边的白云,那里是层峦叠嶂的群山,峰顶覆盖的白雪在日照下融化,流入谷底的一潭碧水之间。这里是香格里拉,座落在滇藏交接的地段,藏身于迪庆地处的高原,这里是天上人间,拥揽着青葱碧绿的草木,环抱着春波荡漾的水湾……摄影机徐徐拉开,似是贪恋起这无边的美丽,盼不得把一切的景象尽收眼底,两个孤独的旅人挽手长行,既是一次寻心之旅,又是一次灵魂洗涤。
香格里拉不似相隔不远的丽江,它不是张艺谋镜头下的那份挥不去的黄土浊溪,也没有那种温吞厚实的乡土之貌,而根本就是少了喧嚣和尘埃,只留下寂静与超然。编导用几个镜头便勾勒出滇藏边界的小镇之风,蓝天做幕、绿地为席,中间便是碧绿的坡地、成群的牛羊、古朴的街道、随处可见的货摊……摄影机的推进富于层次感,少了那份男性的豁达奔放,多了一种女性的细腻温婉。这便是台湾人的一种理解高原的方式,她们不善于描摹一种壮阔,却能敏锐的抓住那一份秀美、那一种情怀。
丁乃筝是舞台剧出身的电影人,却能抹得去那份舞台化的感觉,代之以纯属的电影语言,虽流于走马观花
【这儿是香格里拉】这根本不是香格里拉
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